不得不讚的政策方向

香港特區政府，一向被認為是行政高分、施政低能。每次從外國及大陸回家，我們都會感受到香港的文明與高效；可同時，當事情涉及到「前所未有」或「史無前例」，又或是當中涉及丁點創意、遠見成份，特區政府內收取數以十萬計月薪的高官，總是有本事將事情搞得一鑊泡。

從來，特區政府只懂兵來將擋，有聲音、訴求才會思考，誰叫的大聲，誰便有糖吃。所有政策的註腳，必然是「在xx與xx之間尋求平衝」，由菜園村事件焚化爐到停車熄匙到水底隧道到骨灰盦，沒有一個政策是來自官員的遠見，而且全皆搞到出大頭佛。而特區的「政治人才」，也不知是否看得太多政治書籍，研讀過太多的「案例」，人人都「士邊當打」（ Spin Doctor）上身，將本來純政策搞得來的事情弄點公關成份，結果當然也是大檸樂。

可香港不愧是地產城市，對地產的觸覺，香港人似乎比任何國家民族都來得敏銳，那怕是怕死的高官，近期對樓市的反應，確是不得不讚。

樓市政策牽連極廣，由投資市場到民生百物，都由地產主宰，有物業的、沒物業的，各有訴求，假如政府仍是單靠那套「在xx與xx之間尋求平衝」的思維，在樓市上作回應訴求式施政，任何政策也註定失敗。

自金融海嘯後，利率步步低企，通脹卻徐徐升溫，而經濟根本未真正好轉，打工仔薪金自難以向上，在樓價大踏步向上之際，「買唔到樓」的聲音亦隨之此起彼落，加之左傾思想抬頭，以及傳媒但求有故仔的心態，「政府有責任幫助市民置業」幾已成了主流聲音。

政府早前公布的「打炒緊按」政策之所以抵讚，正是因為當局顯然釐清了香港樓市的問題，根本不在於有月入一萬的人置不了業，更非香港的樓價「太貴」，而在於投機氣氛熾熱。事實上，樓價如何叫作「貴」呢？什麼叫「誇張」？嘉湖山莊呎價3000元算是「過份」？太古城呎價5000元叫作「便宜」？沙田一城呎價4000元叫作「合理」？人言人殊，只要市場有成交，那便意味有人承接，有人負擔得起（成交是否真確、現行法例能否規管，那是另一重要議題）。閣下月入一萬，也看不到未來十年有本事置業，因為你要比家用、還grant loan、進修、結婚…那是你的事，可當一萬人有一萬個類似訴求，便不禁令人擔心，政府會以為，整個社會已轉向以此為主流。

幸而，政府徵收最多15%額外印花稅，以及收緊按揭等措施，正正便旨在令炒家「無啖好食」，而非在於令樓價下跌。炒家的盈利，來自買入價與市場的實際價值，而市場價值得以向上，則來自對後市的預期，當市場預期後市不會大升，市場價便不會高於現價，炒家自然難以賺取足以抵銷買入成本的利潤。

從這種思維出發，首先不會出現人為地壓低市場價格的情況。無數的國家級實驗已證明，價格管制不是好主意，即使那價格如何「損及民生」，干預只會造就黑市，以及令少數人獲利，變相加劇貧富懸殊。二者，政策方向亦證明政府相當清醒，明白樓價貴根本不是問題，而是樓價必須如實反映居住需要與負擔能力。

當然，要政府一夕之間脫胎換骨是幾無可能，政府公布措施時，亦一如既往透過個別外國傳媒「吹風」，而簡佈政策時，亦如常與記者約定不得公開官員名字，明明是好的政策，卻給公關外衣下的官僚思維搞得負面。而措施也不是沒有漏洞，比如說一如之前的措施，炒家以有限公司持有物業，須轉讓時，整家公司轉讓便行了，可政府保持清醒、不為巨響所動，始終令人欣喜。

《告白》

喜歡日本電影，因為總有它獨特的節奏、味道，日本人說故事的技巧，自有他們的一套。

工作太忙關係，久沒揭開過娛樂版，連雜誌的Book B也少有沾手，基本上早已與電影脫節。進場看《告白》之前，除了知道是松隆子主演，以及有朋友將之與《大逃殺》比較之外，基本上一無所知。

反正一向也認為，不看劇情大綱便看不明白的電影，不會是好電影，因此也就不理那麼多了，一無所知地入場。《告白》不是故弄玄虛的電影，導演、演員一步步用他們的節奏，向觀眾徐徐揭開一層又一層的劇情。

開場十分鐘，松隆子的獨白演出已令全院潛藏著不寒而慄的氣氛——平靜地述說女兒被學生所殺，當中理由只是學生希望受人注視；繼而再像說別人故事段，揭示殺人犯A及B，以及他們如何利用人權對其的保護，因少年法而未受法律制裁，一字一句，幾乎不帶半點憤恨激動，觀眾卻感受著那份壓抑中的恨意。

說《告白》像《大逃殺》，大概只因兩者主角同為不受尊重的老師，可不論是劇情還是觀眾的感覺，兩者可大大不同。事實上，獨特的社會環境及民族性，令慣常接觸日本文化產物的亞洲近鄰，對當地的校園欺凌早有所聞。片中放大的社會問題，正是來自魔性早現的少年、自以為是的學童。《告白》固然批判了這班少年的幼稚無知，但同時帶出另一個問題：是誰令少年人自以為是？

很明顯，那「人間次貨」的母親、那「科學天才」的母親，就是社會問題的製造者。前者像港童父母一般，對少年百般遷就、信奉那勞什子的什麼鼓勵管教法：「你是最捧的！讀書叻、運動勁！」，孩子犯下滔天大罪，不止薄責也沒一句，更聲聲「孩子真可憐」；至於後者，本身為理科副教授的母親，亦由小到大，已不斷對孩子灌輸「你流的是母親的血，你是科學天才」，卻撇下孩子不理，逕自走去沉迷研究，為社會埋下炸彈。

與其說松隆子是「魔師」，觀眾看著她一步步為女兒復仇，兩名兇手在她的安排下相繼殺死始作俑者——他們的母親，卻是確實痛快，而松隆子亦不止一次提醒科學小天才及觀眾，他的所謂發明，只是無聊奇離，被小天才殺的女友死前也大罵他，只是一個可憐的戀母狂。

影片顯現出來的，還有日本人那表面合群團結一致的民族性格，卻壓抑著一個又一個渴望受注視，期望成為出色個體的欲望。不是嗎？看那「懲罰積分」，群體決意要對「殺人兇手」制裁，對零積分的美蛋自是要嚴加制裁；那美蛋受小學時被稱為笨蛋的前因影響，升上中學後視毒殺自己全家的少女為偶像，最後卻為科學小天才所殺；科學小天才自小受母親影響，信奉尚優主義，認為父親是平凡的笨蛋，也認為殺人拍檔是人間次貨；而人間次貨，因身材矮小天資平庸而受盡欺凌，一直渴望被認同。

正是如此，觀眾片末聽著電話中松隆子的電話對話，一步步地揭穿少年的自以為是，才會如斯痛快。配以如詩似畫的爆破、濺血，令人震慄的入魔教師殘殺魔性早現的少年，兜兜轉轉，卻是人在做天在看的因果循環故事。